箱包店面裝修歷經流行趨勢的洗練，早期店家一次裝潢就用個十年、二十年，80年代開始只能用五到七年，近兩年來，則有越來越多店家采漸進式的作法，分區(qū)陸續(xù)進行重新裝潢的工程。在箱包店面包裝的概念上，運用有計畫性的、漸進式分區(qū)裝修的作法，使裝潢費用降低等，都是一種轉變。但同時在各箱包越來越注重高格調、高品質的設計之下，相對地則又把費用拉高。這個風潮是由Zara首創(chuàng)，即以高級名店的空間規(guī)劃，來做經銷大眾化的商品。此外，由于與安全相關的法規(guī)越來越嚴謹，工程費用也因而相對持續(xù)上漲。
◆ 流行箱包店的設計，色彩是箱包店面的主要靈魂，極簡主義風格功成身退
這一年多以來，箱包店的兩大趨勢，除了大型旗艦箱包店面陸續(xù)開張之外，再者即是色彩回歸箱包店面，取代流行多年的極簡主義風格�，F(xiàn)在的箱包店面設計除色彩強調鮮艷外，寬闊的場地，并講究休閑空間及動態(tài)設施的規(guī)劃，同時，海報、影像屏幕亦充斥其中。至于家俱的造型、質材及商品陳列等方面，則少有創(chuàng)新。
無論是大眾化的商店或高級名店，幾乎無法抗拒這股色彩風潮，以做為店內塑品牌風格的手法之一。舉例來說，日本的 Comme des Garcons 以大紅做為其位于巴黎名店街 rue du Faubourg-Saint-Honor?箱包店面裝潢的主色調;香榭大道上的 Morgan 旗艦店的天花板也用大紅色;Energie 店內各處采用鮮紅色并搭配黃色及粉紅。 Mandarina Duck 的箱包店面采黃色與淡藍色搭配的設計;Celio Sport 則以橙色為基調。
◆ 力求空間寬敞的大型箱包店面
巴黎的歐斯曼大道區(qū)的Citadium，及Burton、Forum des Halles 購物中心的Mango、Bercy 的 Andaska、東京的Diesel、塞納河左岸的 Kooka?及 Miu Miu、Rivoli大街的Etam等，無不以「大」為號召。不只箱包店面實際面積求大，而且還要運用各種空間規(guī)劃，讓消費者強烈感受寬敞感。例如 Citadium 寬闊的入口空間，設置了兩組可看到內部機件的透明扶梯;Kooka□BMango等店面則強調消費者走動的寬敞自在，不會有像 H&M衣服陳列擁擠的情形。不過在這股空間風潮下，各店的每平方米獲利率，則大打折扣。
◆ 舒適的購物環(huán)境
除了寬敞的購物空間，各店也紛紛加入舒適休閑的家俱設施。如紐約 SOHO 區(qū)的Kenzo、巴黎香榭圓環(huán)的Hugo Boss、Rivoli街的 1.2.3. 等。Kiabi 雖然尚未正式在店面中央設置大型沙發(fā)，但試穿區(qū)設舒適座椅并運用柔和色彩設計，已為提升購物的舒適感加分。
◆ 箱包店面家俱及商品陳列的風格
家俱及商品陳列以沿襲過去方式為主，而有以下兩個風格﹕
(1) 方形金屬質材家俱、玻璃，如We、Burton、Okaidi等，風格較穩(wěn)重，并以男裝店為主。
(2) 白色原木或塑料家俱，常采圓滑的造型設計，如Energie、Etam、Andre，流行感強，并以女性箱包精品店居多。
◆ 箱包店不能只銷售商品
箱包店不再只是銷售箱包的地方，越來越多的箱包店面已附設咖啡館、用餐空間。例如 Etam 在 rue de Rivoli 的旗艦店，大膽引入 FLO 高級餐飲連鎖，并附設美發(fā)中心。高級童裝店 Mon plus beau souvenir 則除了設立設施完善的兒童游戲空間外，還于每周三及周六規(guī)劃兒童文藝坊的活動。至于戶外休閑箱包店
Andaska，則在巴黎東區(qū)最近竄紅的 Bercy Villages 休閑購物區(qū)的箱包店面，附設較具知性感覺的書店等等。
◆ 大量采用影像
箱包店面中各種影像的運用越來越多，從簡單的海報到復雜的動態(tài)影像屏幕都有，都設置于店內或櫥窗中。至于用量多少、如何配置，各店均有自己的主張。以 L’Eclaireur Homme 設計師名店為例，將一大面墻壁用來作影像展覽，分外顯出獨特的感性氣息。
◆ 在時髦流行與運動風格間取得適當平衡
新成立的運動箱包箱包店面，已不單只是純粹的基本運動箱包店，或完全變成精品流行箱包店，而是要在兩者之間求取創(chuàng)新。
道具是支撐陳列品的重要工具。道具的設計和制作，是展示櫥窗藝術效果的重要因素，其暗藏的玄機不可不察。在日本東京的百貨公司內，身著箱包展品的模特被放置在上下滾梯之間靜止的臺階上，上下過往的顧客在上下電梯之余，可以瀏覽模特身上的時裝，事半功倍。
出奇制勝
使用道具的目的是為了更好地吸引消費者的視線，使櫥窗品位無窮、突出藝術效果。對于一些常用的普通箱包，道具的奇特構思會對吸引客戶的視線起到至關重要的作用。
在拉斯維加斯凱薩大酒店的商業(yè)街上，有一家內衣店，它在模特道具背后裝上一對巨大的翅膀，使道具變成美麗的天使，放置店面大門中央，吸引了消費者的視線，使沒有購買內衣意圖的人也走近欣賞，達到宣傳內衣的目的。
這里的玄機在于：如果把內衣放在普通道具上展出，面積很小只有三個點，很難靠產品本身從遠處把消費者的視線吸引過來，這時就要依靠道具。道具造型奇特而優(yōu)美，就能夠凝聚視線。
箱包店面裝修的三個要點
道具隱形化
道具簡潔化成為趨勢，甚至道具隱形化，不僅感覺時尚，而且更加突出了產品的本身以及產品的品質。在韓國國際時裝展覽會上，有個專門銷售絲綢方巾、編織圍巾的攤位，用的道具就是在透明挺括的塑料模上勾畫簡潔的線描，照輪廓剪裁之后，用尼絨絲吊掛在展頂，道具位置的高低與人們的視線相平，將圍巾披在肩上，通過這種透明隱形道具的支撐，將圍巾材料美麗質感的肌理表現(xiàn)得淋離盡致。
一家帽子商店則用一種類似簡易鐵絲臺燈座做道具，將精美的帽子放置在上面，既有創(chuàng)意又凸顯了產品。美國比佛利知名短褲店采用另一種隱形道具的手法，幾乎只見褲子不見道具，產品效果明確。
在日本大阪百貨公司的櫥窗中，模特的頭部是用金屬絲編制的，頭部的虛幻化，使顧客感到新奇、前衛(wèi)，并使注意力更多地放在了產品本身，引發(fā)了對產品新潮、時尚的聯(lián)想。
統(tǒng)一道具與圖案
統(tǒng)一道具的玄機在于充分應用了“重復就是記憶”思維規(guī)律，法國著名品牌LV，將巴黎香榭里大街的櫥窗成為世界的領頭羊，在美國、日本、韓國和中國，都使用幾乎一樣的道具形式。這就利用了重復的技巧，促使消費者對他們的品牌記憶深刻。
借助相同圖案做背景，同樣也可以起到加深顧客記憶的作用。箱包樣品千千萬，上衣都是一個領子，兩個袖子，褲子都是兩條腿，不易分辨。這就需要設計出漂亮的圖案或LOGO，幫助記憶。通過圖案讓消費者對你的品牌產生記憶。美國和日本的櫥窗利用這種技巧專門設計一種裝飾圖案在櫥窗背襯中重復使用，確實是一種給人留下深刻印象的巧妙辦法。
意大利米蘭、美國拉斯維加斯商業(yè)街EMILIOPUCCI專賣店、日本名古屋地下商城都采用這種手法。
文化襯托
利用高檔藝術品或文物復制品，陪襯產品文化的氛圍，創(chuàng)造文化趣味。美國比佛利山莊一家箱包店，臨摹世界名人油畫，但色彩純度降低，接近單色，形成非常和諧統(tǒng)一的色調，將道具人物穿上高檔箱包，穿插在欣賞油畫藝術品的環(huán)境之中，箱包的高雅與油畫的高貴，產品和藝術珍品融合在一起，產品的藝術品位和格調達到高度的升華。當然除了名畫外，文化娛樂用品也可以作為裝飾，襯托產品的特色。韓國首爾文化街上的一個櫥窗中用骰子做背景道具營造箱包的休閑氛圍。
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